从2014年开端的风起云涌，到如今的全新转变，网络大电影这一曾多次被许多人所忽略的领域，经历了爆炸式原始积累、井喷式一拥而上、检验中大浪淘沙到如今另辟蹊径、精益求精，其发展之路也反射了当下中国影视行业市场中资本、审美与艺术多方博弈论的局面，在变革中，如何探寻出有一条全新的发展道路，是所有业内人士都在思维的问题。网大1.0时代：残暴生长2014年3月，网络大电影的概念首次明确提出，是指那些时长多达60分钟，故事结构原始，通过互联网渠道发售的电影。

2015年4月在爱奇艺上线的《道士复职》则是早期网络大电影的代表，其实际摄制8天、成本28万、收益2400万。更加关键的是，比陈凯歌的《道士下山》早于公映大约90天。

在此之后，网大一发不可收拾转入了残暴生长时代，在这世纪末，网络大电影的标配被定义为：小成本、低质量、蹭热点，后来还重新加入了硬色情。其中蹭热点这一现象一度沦为网大的代名词，哪些院线大片宣传攻势激烈，观众认知度低，网大就去蹭哪些大片的热度，由此产生了《我不是潘金莲》公映前夕，20多部片名相似、都具有潘金莲字眼的网大集体抢占市场的乱局。网络大电影因其生产周期短、摄制成本低、审查严格，而沦为蹭热点资本运作的最佳方式。然而由此带给的低质量非议也未曾止息：这种所谓针对小镇青年的作品，在观众看破其中的把戏之后，迅速面对了供大于求、入不敷出的尴尬境地。

要内容还是要创意？2.0时代内容为王其后随着审查制度的完备，对于网络大电影中的粗制滥造、硬色情等内容都起着了有效地的遏止起到，也促成不少网大开始月向着大电影方向相若从摄制班底、卡司阵容、制作水平等多个方面，都展开了全面的提高。一些有识之士回应，对优质IP展开系列化摄制，动用自身力量展开原创IP的打造出，并在网大体系下发售，也将沦为一种业界方向。

而目前，这一全新模式有数不少先行探寻的实践者，8月在优酷平台上线的网络大电影《万魂镜之诛魔记》乃是其中探寻并付诸现实的典型。从内容制作的诚恳与水准上，以《万魂镜之诛魔记》为代表的新型网大，比起此前1.0时代的网络大电影作品，早已产生了从蹭热点到建热点、从遗文内容到产内容的质的进步，后用较好的市场对系统证明：网络大电影不仅有生产量内容的能力，更加有生产IP的本领。《万魂镜之诛魔记》作为国内首部以体系化为目标的原创魔幻神器IP系列首作，从立项到成片，前后经历了近两年光景。

为确保影片质量，剧组还诚恳求教了多位在业界举足轻重的前辈，两届金马奖最佳剪辑张嘉辉、《湄公河行动》《红海行动》等佳作拍摄者冯远文等都给与了影片一定的指导意见。而香港电影金像奖最佳动作设计奖得主，曾与李连杰版的黄飞鸿有精彩打戏的鬼脚七熊欣欣老师堪称对《万魂镜之诛魔记》给与了很大帮扶。

对于一个几乎原创的IP寄托如此心力，可见出品方青春年华和优酷对于这一IP的热情与野心。网络大电影在群星逐鹿的原始积累之后，如今早已开始向着精品化、集约化、原创化乃至IP化方向发展，而由此将带给怎样的行业变革，我们将拭目以待。

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